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放下包袱 向陽出發(fā)

來源:咸寧網(wǎng) 時間:2024-04-15 15:44

口述/郭悅 整理/本報記者 黃柱

馬可瓦爾多是卡爾維諾的短篇小說《馬可瓦爾多》中的主角。他是一個生活在城市中的異類,處于城市與自然兩者夾縫之間,是一個不停掙扎搖擺的悲劇性人物。

一個普通的倉庫小工馬可瓦爾多,一旦來到了西班牙小說家卡爾維諾的筆下,就成了現(xiàn)代社會和自然夾縫中的一個焦點(diǎn)。

在“長椅上的假期”章節(jié)中,為讓自己的心靈得到一刻寧靜的棲息。他來到了一家公園,可是,這里的紅綠燈光、焊鐵的噪聲、垃圾車的臭味卻不是他的想象。他又一次失望了,他疲憊了,他在一個長椅上睡著了。早晨,園丁澆花的水聲將馬可瓦爾多驚醒,他不得不再次回到城市的現(xiàn)實(shí)。什么城市???所謂城市,不過是對自然的踐踏和背叛,它早已打上了濃重的“人”的烙印,遍布著人造的痕跡。

在“好空氣”章節(jié)里,馬可瓦爾多按照醫(yī)生的建議,帶發(fā)熱病痊愈的孩子們來到了一座遠(yuǎn)離城市的丘陵上呼吸新鮮空氣。因?yàn)橐粫r遠(yuǎn)離了城市,馬可瓦爾多感覺自己“褪去了身上的霉味”。但當(dāng)夜幕降臨,他的腦海里的城市情態(tài)閃爍不止。最初的城市印象已不復(fù)存在,而城市真正樣貌已在他思想里完成定格:“就像是一片鉛灰色的荒原,停滯而污濁,被鱗次櫛比的屋頂、被繚繞在樹枝和煙囪上的縷縷煙霧覆蓋著。”

在這里,卡爾維諾用了“荒原”一詞,顯然,他在描述現(xiàn)代城市時,是受了艾略特的影響。此“荒原”與彼“荒原”高度同義。彼此的揭示不免讓人遐想。

馬可瓦爾多像是一只蟲蛹,一直沉浸在自然的夢境里。比如,他喜歡觀看彩色電影,覺得自己能呼吸到“那些色彩”,而屏幕上“廣袤的草原,巖石嶙峋的山峰,赤道地區(qū)的森林,鮮花遍地的海島”又似乎能給他以些許慰籍。但屏幕上的虛幻畢竟不是現(xiàn)實(shí),電影在他心中的光彩,終歸還是“消散在一團(tuán)褪了色的灰色憂傷中”。

卡爾維諾認(rèn)為,馬可瓦爾多“有著一雙不是很適合城市生活的眼睛”。這雙眼睛看到的不是吸引人注意的標(biāo)志牌、紅綠燈、櫥窗,而是馬背上的牛虻、桌上的蛀蟲洞、人行道上被碾扁的無花果皮等這些與自然相關(guān)的細(xì)微痕跡。

在“城里的蘑菇”章節(jié)中,卡爾維諾的筆觸更是多了辛辣。馬可瓦爾多在鋼筋水泥的城市中心發(fā)現(xiàn)了新長出來的蘑菇,他立刻就想把這些蘑菇做成食物,為自己和自己的家庭所用。為了防止其他人也去采拾他發(fā)現(xiàn)的蘑菇,他禁止孩子們泄露蘑菇的事。于此,我們看到的是一個被狂熱、嫉妒和猜疑包得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的馬可瓦爾多。以至于當(dāng)他得知清潔工阿瑪?shù)偌苍诓烧⒐綍r,便憤怒地叫來了更多人都來采收蘑菇??墒侨f沒想到的是,他和阿瑪?shù)倌釥帗尩哪⒐狡鋵?shí)是有毒的,結(jié)果兩人雙雙住進(jìn)了醫(yī)院,在病床上怒視著彼此。

在“黃蜂療法”章節(jié)中,馬可瓦爾多以大量捕獲黃蜂來治療風(fēng)濕病,結(jié)果被激怒的黃蜂將他和他的病人蟄得渾身浮腫。在幾個短篇中,馬可瓦爾多一次又一次地自食其果,既充滿了喜劇色彩,又有些許痛的感覺。

在卡爾維諾的筆下,馬可瓦爾多的情懷里是有矛盾的。他想著自然,愛著自然,追求著自然,他也偶爾享受著某些自然時刻的快樂。但是,他又不像是一個徹底的自然主義的忠實(shí)信徒?,F(xiàn)代社會的某些羈絆一直沒有放過他。

事實(shí)上,行動起來并置身于一些遠(yuǎn)離城市的自然空間對馬可瓦爾多來說,本來就是一種艱難的嘗試。只有當(dāng)他或他的家人染上某種疾病,需要出城療養(yǎng)時,他的思想似乎才真正有了某種動力。也就是說,只有威脅生命健康這樣強(qiáng)大的動力出現(xiàn)時,馬可瓦爾多才會往前邁進(jìn)那么一小步,而當(dāng)他終于置身于真正意義上的自然中,享受到了久違的寧靜時,卻沒有勇氣去徹底地?fù)肀ё匀弧?/p>

看得出,馬可瓦爾多的思想里甚至有一些我們中國道家自然哲學(xué)觀的影子,但影子歸影子,他總是茫然的。他彷徨在現(xiàn)代社會和自然的夾縫中,而找不見自己該去的地方。他總在向往某些時刻,但他缺乏著鼓舞自己一路前行的真正哲學(xué)。

這本書充滿了喜劇色彩,但更多的卻是表現(xiàn)出一種人文關(guān)懷。我從中感悟最深刻的是,我們要放下包袱,向陽出發(fā)。



編輯:但堂丹

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